Anne Hathaway, la primera espectadora de "Digger": cinco estrellas en su debut como crítica en Letterboxd

En 2006, cuando Alejandro González Iñárritu todavía no había filmado "Babel" y Tom Cruise era apenas el chico de "Misión imposible" sin manchas en el currículum, nadie hubiera imaginado que sus carreras se iban a cruzar casi dos décadas después en un proyecto tan ambicioso como "Digger", una sátira sobre un magnate petrolero cuya actividad de perforación desata una catástrofe ecológica. La película llegó a los cines a fines de octubre cargando con el peso de dos nombres enormes y, sin embargo, su estreno fue mucho más modesto de lo esperado: apenas ocho millones de dólares de recaudación en Estados Unidos durante el primer fin de semana, alrededor de veinte millones a nivel mundial y, según las proyecciones del sitio especializado Deadline, pérdidas que podrían rondar los 150 millones de dólares.

Una recomendación con peso propio

En ese contexto de números fríos y balances comerciales adversos apareció una voz inesperada: la de Anne Hathaway, que eligió la plataforma Letterboxd —ese rincón cinéfilo donde los usuarios registran las películas que ven y dejan sus reseñas, como si fuera un diario íntimo de butaca— para publicar su primera entrada en el sitio. Le puso cinco estrellas, la puntuación máxima, y escribió, casi sin respirar: "Me ha encantado esta película brillante. Es inteligente, psicodélica, agresiva, divertida y ambiciosa." Después, como si quisiera cortarles el camino a los comentarios rápidos, agregó una invitación directa: "Merece la pena sacar tiempo para verla y decidir por uno mismo qué te parece."

La película sigue a Digger Rockwell, un magnate del petróleo cuya actividad de perforación desencadena una catástrofe ecológica, y reúne un elenco que incluye a Riz Ahmed, John Goodman, Sandra Hüller, Michael Stuhlbarg, Jesse Plemons, Emma D'Arcy y Sophie Wilde, todos ellos repartidos entre las ruinas de un mundo que se desmorona bajo sus propios negocios.

El público que vio la película durante el primer fin de semana, en tanto, no pareció contagiarse del entusiasmo de la actriz. La calificación de CinemaScore —el estudio que recoge las opiniones de los espectadores que compran su entrada el día del estreno— fue de C+, un puntaje que, traducido al lenguaje de calle, significa algo así como "no me disgustó, pero tampoco pienso recomendársela a mi cuñado el domingo". Esa brecha entre la devoción de algunos y la tibieza de la mayoría dejó al desnudo una tensión clásica de la industria: una película puede tener defensores entusiastas y, al mismo tiempo, no encontrar al público masivo en las salas.

“Me siento muy honrado de haber tenido la oportunidad de crear esta película junto a artistas con tanto talento. La experiencia fue verdaderamente inolvidable y estoy muy orgulloso de lo que hemos creado.”Tom Cruise

• Recaudación estimada de "Digger" en su primer fin de semana en Estados Unidos: ocho millones de dólares.
• Recaudación mundial acumulada al cierre de ese fin de semana: alrededor de 20 millones de dólares.
• Pérdidas estimadas por el sitio Deadline: cerca de 150 millones de dólares.
• Calificación de CinemaScore del público del estreno: C+.
• Cantidad de estrellas que Anne Hathaway le otorgó en Letterboxd: cinco sobre cinco.
• Año en que Alejandro González Iñárritu saltó a la conversación global con "Amores perros": 2000.

Lo que termina mandando en la butaca

El caso de "Digger" abre una pregunta que cada vez nos hacemos más seguido a la hora de comprar la entrada: qué pesa más, si los números de taquilla que nos prometen que no vamos a perder el tiempo, las recomendaciones de otros espectadores como la de Hathaway, o las críticas especializadas que escriben en publicaciones a las que tal vez no leemos nunca. Yo, que vengo siguiendo a Iñárritu desde aquella "Amores perros" del 2000 que me rompió la cabeza en un cine de barrio, confieso que algo se me mueve cuando una colega de la actuación se toma el trabajo de abrir por primera vez una cuenta para decir, en cuatro líneas, que una película le cambió la semana. No sé si alcanza para salvarla de los balances contables, pero alcanza, al menos, para volver a creer que todavía quedan espectadores capaces de mirar una pantalla enorme con los ojos bien abiertos.