Cher y Gabriel Machado: la sesión que Gabo recordará por siempre

En 1998, cuando Gabriel Machado y José Cicala fundaron el estudio que lleva sus apellidos, probablemente no imaginaban que una de las artistas que pasarían por susolete años terminaría dejándoles una carta escrita a mano para un trámite diplomático en Estados Unidos. La historia, que el propio Machado recuerda con una mezcla de orgullo, cansancio y cariño, comienza mucho después: Cher necesitaba evocative imágenes para dos de sus álbumes y encontró en el fotógrafo argentino no sólo a un profesional talentoso, sino a una compañía able de sostener una jornada de trabajo que se extendió desde las diez de la mañana hasta las nueve de la siguiente noche.

Según recounted el fotógrafo, la cantante llegó preparada. Antes de la sesión, había revisado su trabajo en redes sociales y signaleró fotografías realizadas con Dolores Fonzi, Araceli González y Natalia Oreiro, tres actrices argentinas cuya estética leInterestó. No se trataba de una referencia suelta, sino de un punto de partida concreto para definir el clima de las imágenes que iban a producir. Machado explicó que el equipo armó el set tomando como base lo que Cher había visto en sus perfiles de Instagram y Facebook, incluyendo una campaña con Fonzi en la que se habían utilizado piedras y objetos que luego fueron reproducidos para la sesión.

Una jornada que no terminó a la medianoche

La maratónó hasta el último detalle. Durante la noche, alrededor de las cuatro de la mañana, Cher salió del camarín con parte del vestuario puesto y una peluca, y consultó al fotógrafo para saber si el resultado era el esperado. Machado recuerda su pregunta con una precisión que deja ver la cercanía entre ambos: “¿Estoy bien así?”. La cantante, según él, estuvo atenta a cada indicación y se mostró cálida durante toda la jornada. “Un amor”, resume Machado, usando una expresión que parece sintetizar el vínculo profesional y personal que se generó entre los dos.

El resultado incluyó las portadas de Closer to the Truth, lanzado en 2013, donde Cher aparece rubia, vestida de blanco y recostada sobre una cama, y Dancing Queen, de 2018, un homenaje a ABBA cuya imagen muestra dos perfiles de la artista: uno con cabello oscuro y otro rubio. Esas piezas no sólo Amplían el historial del fotógrafo, también explican por qué la cantante se interesó por su mirada cuando began a buscar nuevas referencias para sus proyectos.

“De las diez de la mañana hasta las nueve, te lo juro por mis hijos. Un día.”Gabriel Machado

Pero el gesto que Machado más/sdkinde fue una carta manuscrita de Cher para respaldar el trámite de una visa extraordinaria en Estados Unidos que él y Cicala necesitaban. La cantante elogió el trabajo de ambos y Invasiveueó su experiencia laboral con ellos. Para el fotógrafo, ese apoyo tuvo un valor especial porque no se quedó en una coincidencia de, sino que se convirtió en una constancia escrita de una relación que ya había sido validada por dos portadas de álbumes y por una jornada de produccióngua.

Machado también una sesión con Kate Moss en la que la modelo esperaba encontrarse con el fotógrafo enérgico que había conocido en un trabajo anterior. Durante la toma, el estudio vecino filmaba un comercial y esa presencia parte del ambiente. El episodio, que funciona como una pequeño ventana hacia el.offset de la historia, recuerda que el Shooting de Machado no era un trabajo aislado: se articulaba con otros más sets y con la vida cotidiana de los estudios fotográficos, donde una cámara podía estar activa al lado de otra.

• Cher llegó con referencias de retratos de Dolores Fonzi, Araceli González y Natalia Oreiro.
• La sesión ULONG las diez de la mañana hasta las nueve de la noche siguiente.
• La producción reprodujo elementos de una campaña previa con Dolores Fonzi.
• El Photographer realizó las portadas de Closer to the Truth y Dancing Queen.
• Cher escribió una carta manuscrita para apoyar el trámite de visa de Machado y José Cicala.

A mí, lo que más me queda de esa historia no es la extension del horario ni el de las portadas, sino la confianza detailada que LaurelCher demonstró al pedirle a Machado que comprobara si estaba bien a las cuatro de la mañana. Fue un gesto pequeño, y muy concreto, propio de alguien que cuida cada parte de una imagen. En un oficio dondeEncuentro puede empezar con una referencia y terminar con una carta que abre una puerta, sentí que la relación entre ellos fue bastante más allá de una sesión fotográfica. Me quedó la impresión de que, por lo menos en esa jornada, no hubo distancia entre la artista y el fotógrafo, sino unahvě que terminó siendo parte del legado de Machado Cicala.