En 2025 el cine de ciencia ficción recibió una noticia que parecía improbable hasta hace pocos años: Ridley Scott, el realizador británico que en 1979 cambió para siempre la manera de contar historias en el espacio con Alien, el octavo pasajero, vuelve a poner la cámara al servicio de un mundo devastado. Su nueva película, La constelación del perro, llega a las salas como una adaptación de la novela de Peter Heller y, según sus propias palabras, lo convenció desde la primera lectura del guion. Para dimensionar el elogio, Scott lo puso a la altura de apenas otros dos libretos en toda su filmografía: el de Alien y el de Marte (The Martian).

Un guion tocado en su tramo final

La historia, ambientada en un Estados Unidos asolado por una pandemia y recorrida por un protagonista que sobrevive en una avioneta Cessna junto a su perro, no llegó a la pantalla tal como se escribió originalmente. Antes del rodaje, el director le pidió al guionista Mark L. Smith —autor también de El renacido— una reescritura del tercer acto para incorporar al personaje que interpreta Jacob Elordi en una situación que no existe en el libro de Heller. Scott justificó el cambio con un argumento que repite desde sus primeras entrevistas: necesitaba una perspectiva realista sobre ese tramo, y el personaje del actor australiano le daba el anclaje que, a su juicio, le faltaba al material original.

“Lo ubicaría entre los tres mejores guiones que leí en mi vida, junto con Alien y The Martian. Me agarró desde la primera página.”Ridley Scott, en entrevista con Martina Barone para la revista GQ

• Género: drama post-apocalíptico con elementos de ciencia ficción.
• Director: Ridley Scott, responsable de Alien, Blade Runner y The Martian.
• Guion: Mark L. Smith, sobre la novela The Dog Stars de Peter Heller.
• Elenco confirmado: Jacob Elordi en un personaje incorporado en la reescritura del tercer acto.
• Rodaje y estreno: producción de 20th Century Studios con estreno previsto para 2026.

No es la primera vez que Scott decide meter mano en un libreto que lo deslumbró desde el arranque. Las modificaciones al guion original de Dan O'Bannon y Ronald Shusett para Alien forman parte del manual no escrito de cómo un director puede torcerle el brazo a un texto sin traicionarlo: de aquella reescritura salieron el corredor de la nave Nostromo, el sistema de detección de movimiento y el plano final que nadie que haya visto la película puede olvidar. Con La constelación del perro, Scott parece aplicar la misma lógica: si el material lo atrapa, lo deja hablar, pero le corrige la última curva para que el viaje llegue a buen puerto.

El regreso a un género que es casi una casa

Para un director que construyó buena parte de su leyenda en la ciencia ficción —de Blade Runner en 1982 a Prometheus en 2012, de Marte en 2015 a Alien: Romulus, película que produjo en 2024—, La constelación del perro no es un capricho de último momento. Es un regreso a un terreno que conoce de memoria, pero con una variante: por primera vez en décadas, según él mismo reconoció, la historia no se apoya en naves ni en planetas lejanos, sino en un cielo abierto, una avioneta Cessna y un hombre que sobrevuela los restos de lo que fuimos. Y lo hace, además, con un actor como Jacob Elordi, cuya presencia en el elenco se convirtió en el principal argumento de marketing de la película desde que se confirmó su participación.

Yo confieso que salí de la conferencia de prensa con una sensación rara: la de estar ante un viejo zorro del cine que, a sus más de ochenta años, todavía se permite el lujo de modificar un tercer acto porque le parece que el realismo de su mundo se lo pide. En una industria donde los guiones se blindan contrato mediante y los directores terminan filmando lo que no eligieron, ver a Scott reescribir un tramo entero para que un personaje tenga el peso que él considera justo resulta casi un acto de rebeldía. Si La constelación del perro está a la altura de Alien y de The Martian —los dos libretos con los que él mismo la comparó— lo sabremos recién cuando la veamos en pantalla. Pero lo que ya queda claro es que Scott no volvió a la ciencia ficción para retirarse: volvió para ajustar, otra vez, el ángulo final de la cámara.