En 1892, en la ciudad de Fall River, en Massachusetts, Andrew y Abby Borden fueron hallados muertos a hachazos dentro de su propia casa. Casi un siglo después, en las rutas de Florida, Aileen Wuornos comenzó una seguidilla de crímenes que la convirtió en una de las asesinas seriales más conocidas de Estados Unidos. La cuarta entrega de la antología "Monstruo", que se puede ver en Netflix, decide juntar esos dos casos separados por un abismo temporal, y lo hace a través de lecturas compartidas, una visita y, sobre todo, encuentros imaginarios que nunca tuvieron comprobación en la vida real.

Wuornos, los datos firmes de un caso conocido

Sarah Paulson se pone en la piel de Wuornos en una actuación que la muestra con el cuerpo endurecido por años en la calle y la mirada clavada en quien se le cruce. La actriz, que ya había interpretado a la verdadera Marcia Clark en "American Crime Story", vuelve al terreno de los personajes atravesados por causas judiciales. Aquí el punto de partida son los hechos documentados: Wuornos fue condenada por seis asesinatos cometidos en Florida entre 1989 y 1990. Confesó haber matado a siete hombres y, al principio, argumentó que había intentado defenderse de ataques o intentos de agresión. Recibió seis condenas a muerte y fue ejecutada por inyección letal en 2002, a los 46 años.

Ese recorrido es el que toma la serie para desarrollar un desenlace que la historia no le otorgó. Brennan, cocreador de la franquicia junto a Ryan Murphy, lo planteó en términos muy concretos: "Queríamos ofrecerle al personaje un cierre, aunque no fuera feliz". Y esa idea, que se nota en el guion, se materializa en las escenas donde Lizzie aparece ante ella y, finalmente, la recibe después de la muerte, como si una le abriera la puerta a la otra en un umbral que solo existe dentro de la ficción.

Cómo la ficción arma un vínculo que la historia no registra

• En el cuarto episodio, la acción se traslada a Florida en 1988 y presenta un encuentro en la carretera que termina cuando Wuornos mata a un hombre de un disparo, una escena que conecta con su primer crimen documentado.
• Más adelante, aparece leyendo junto a su novia un libro sobre Lizzie Borden, y encuentra en esa historia del siglo XIX una experiencia con la que se identifica, un punto de partida para la obsesión que propone el guion.
• En el sexto capítulo, Wuornos permanece en la casa de los Borden mientras el montaje intercala pasajes de la investigación de 1892, con Lizzie atravesando habitaciones en penumbras y Andrew caído en el sofá.
• Las visiones completan esa asociación entre ambas mujeres, concebida para la narración y sin un vínculo histórico acreditado, como aclara el propio material de la serie.

“No hay constancia de que haya visitado la vivienda de los Borden o pasado una noche allí, ni evidencia de que sintiera la fascinación que se representa en pantalla.”Material de producción de "Monstruo: La historia de Lizzie Borden"

La casa de los Borden, con sus paredes empapeladas en tonos oscuros, sus cortinados pesados y esa mesa donde la familia se sentó por última vez antes del crimen, funciona en la serie como un escenario que la cámara recorre en silencio. En esas habitaciones, decoradas con el rigor de una producción de época, Lizzie mira hacia un punto fijo del pasillo y parece esperar a alguien que todavía no llegó. Yo, mientras miraba el sexto capítulo, sentí ese peso que tienen las casas donde pasó algo terrible, esa densidad que te dice que las paredes todavía guardan algo de lo que ocurrió ahí adentro, aunque sepamos, como aclara la propia serie, que la estadía de Wuornos en ese lugar nunca existió fuera de la pantalla.