Aquello de 2007, cuando arrancó el debate serio en la Argentina sobre cómo se financiaba el cine nacional y qué papel debía jugar el Estado, vuelve a escena cada vez que cambia el viento político y, esta vez, el cruce lo encendieron dos voces muy distintas: la de Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, y la de Dolores Fonzi, actriz y directora que pasó por San Sebastián con Mis muertos tristes y dejó una mirada bastante más cruda sobre cómo se cierran los proyectos en la actualidad.

Pirovano, de entrada, sacó números a la cancha. Dijo que el organismo que preside destinó 25 millones de dólares a apoyos al cine durante el año al que se refirió en la entrevista, una cifra que, según su comparación con los cinco millones de dólares que mencionó para 2023, significa que los recursos se multiplicaron por cinco. Para el funcionario, esa secuencia desmiente de raíz el relato de que se cortó la ayuda económica al sector.

Estrenos, festivales y el requisito que incomoda

En el plano de la exhibición, el titular del INCAA contabilizó 155 estrenos nacionales y aclaró que 30 de esas películas se habían rodado durante su gestión. Contó, además, que se estaban abriendo convocatorias y recordó la presencia de producciones argentinas en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes, una vidriera que para el cine argentino suele funcionar como sello y, sobre todo, como empujón para conseguir acuerdos internacionales.

El punto que más ruido hizo fue el criterio para repartir la plata. Pirovano explicó que se pide acreditar audiencia y vinculó ese requisito con una idea concreta: que las películas lleguen efectivamente a la gente. En otras palabras, no alcanza con tener un proyecto terminado y bonito: hace falta demostrar que se vio, que se llenó una sala, que tuvo público. Esa lógica, sostuvo, ordena el reparto de subsidios y lo conecta con el resultado visible en las salas.

• Apoyos económicos: 25 millones de dólares en el año al que se refirió Pirovano, contra 5 millones en 2023.
• Estrenos nacionales: 155, de los cuales 30 corresponden a películas filmadas durante la gestión actual.
• Acuerdos internacionales: Paraguay para desarrollo y producción, Brasil para coproducción e Italia para dos coproducciones.
• Requisito de acceso: se exige acreditar audiencia para acceder a los subsidios.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

La otra campana, desde San Sebastián

Fonzi eligió otro escenario para hablar: la presentación de Mis muertos tristes en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Su planteo se concentró en las dificultades que enfrenta hoy un equipo para juntar el dinero necesario y, sobre todo, para transformar los contactos con colegas de otros países en proyectos que efectivamente se hagan. Recordó experiencias pasadas de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que, según contó, contaban con el acompañamiento del instituto, y advirtió que esas posibilidades se habían reducido. El contraste con los anuncios oficiales quedó servido en la mesa y abrió, otra vez, el debate sobre quién tiene razón, o si, como suele pasar, los dos están mirando una parte del mismo problema.

Yo, que sigo de cerca estas discusiones desde hace años, me quedo con la sensación de que el cine argentino vuelve a estar donde siempre: en una pulseada entre los números fríos del presupuesto y los ojos húmedos de quienes cuentan historias. Lo de los 25 millones y lo de los 155 estrenos suena a respaldo, y el lamento de Fonzi suena a calle, y entre los dos extremos se decide, película por película, si una historia argentina logra ver la luz o se queda en el camino.